Retales de Fotogenia: 2009

30 may 2009

ANALISIS DE IMAGENES DE MEDIOS IMPRESOS

A través de este análisis comparativo de los dos medios regionales más relevantes de la Región de Murcia (La Verdad y La Opinión), y los dos de mayor importancia a nivel nacional (El País y El Mundo), podemos hacernos una idea de cómo funciona la edición de fotografía en los periódicos de nuestro país a escala general.
Además, obtenemos una serie de conclusiones:

1. En ningún caso la fotografía está por encima en importancia del texto. Además, cada vez el espacio dedicado a la publicidad se va acercando más al dedicado a la fotografía. Esto es más notable en los periódicos de tirada nacional.

2. Destacan los periódicos nacionales por arriesgarse poco en la maquetación de las fotografías, prefiriendo una línea más clásica, equilibrada y seria, sin grandes novedades. Algo más de originalidad encontramos en los periódicos de prensa regional, sobre todo en el diario La Verdad.

3. Esta falta de originalidad y a veces de visión fotográfica de las imágenes, queda bastante clara también en la opción de encuadres que se usa. En la mayoría de periódicos se trata de planos medios enfocados desde el frente.

4. Mientras que la calidad de la fotografía es mayor en los periódicos nacionales, donde además y a diferencia de los regionales no hay fotografías en blanco y negro, vemos como los periódicos regionales tienden más a cierta innovación a la hora de componer la fotografía en las páginas del periódico.

5. Vemos como la mayoría de periódicos, cuentan con una gran cantidad de fotografías de agencia, sobre todo para las secciones de Deporte e Internacional. Escasos son las fotografías propias de fotógrafos del medio. En todos los casos, salvo muy puntuales excepciones, la fotografía no aporta ninguna información adicional a lo que se está narrando, y más bien le hace compañía al texto, sin aportar mucho más.

6. Hay una cierta tendencia hacia el minimalismo y la modernización en todos los medios en el uso más moderado de recuadros y filetes para la separación de fotografías y texto, sobre todo en La Verdad y El País.

7. En todos los medios es la sección de Deportes donde podemos encontrar cierta libertad mayor a la hora de componer las imágenes, con menos posados, más movimiento y menos regularidad en la diagramación de la página.

En conclusión, la fotografía de la prensa española, se puede decir que destaca por su falta de riesgo e innovación, siendo la calidad de dichas imágenes mayor en la prensa nacional.

foto para el análisis

-PHILIPPE DUDOIT- 3rd prize stories.

Esta imagen fue tomada en un campamento de guerrilleros touareg en una región montañosa al norte de Nigeria ( Africa).

VÍNCULO DEL NIVEL CONTEXTUAL

DATOS GENERALES

-TÍTULO.: NO DISPONIBLE
-AUTOR :PHILIPPE DUDOIT
-NACIONALIDAD :SUIZA
-AÑO :2008
-PROCEDENCIA :NIGER
-GÉNERO :PEOPLE IN NEWS

PARÁMETROS TÉCNICOS

-B/N / COLOR: COLOR
-OTRAS INFORMACIONES: FOTOGRAFIA REALIZADA EN UN CAMPAMENTO DE GUERRILLEROS TOUAREG EN UNA REGION MONTAÑOSA AL NORTE DE NIGERIA.

DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS

HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES:

Estudiante de diseño y fotografía en la escuela fotografía de Veyey, Suiza.
Galardonado con el segundo premio del Swiss Press Photo en 2004.
KieferrHablitzel Art Award en 2004.
Enlaces y noticias relacionadas:

http://www.nacion.com/ln_ee/ESPECIALES/2008/agosto/pressphoto/slides/07_Philippe_Dudouit.html

http://www.progressivehistorians.com/2008/02/philippe-dudouit-photos-from-ravines.html

2. NIVEL MORFOLÓGICO

-DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO:

GUERRILLERO TOUAREG CON UN PAÑUELO ROSA EN LA CABEZA QUE LE CAE POR LA PARTE DELANTERA DEL CUERPO.
A SU ALREDEDOR, PIEDRAS Y TERRENO MOENTAÑOSO CON UNA CAEDA DE MONTAÑAS AL FONDO QUE DIVIDE LA FOTOGRAFIA HORIZONTALMENTE EN DOS MITADES.

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

-PUNTO
EL PUNTO DE ATNEICON DE ESTA IMAGEN ESTÁ EN EL PAÑUELO ROSA QUE EL GUERRILLERO LLEVA EN LA CABEZA. LA ATENCION DE DESVIA RAPIDAMENTE HACIA ESE PUNTO.

-LINEA

EXISTE UNA LINEA HORIZONTAL ENTRE EL CIELO Y LA CADENA DE MONTAÑAS, TRAZADA EN LA IMAGEN, QUE DIVIDE A LA IMAGEN EN DOS PARTES Y PROVOCA SENSACION DE PROFUNDIDAD SOBRE EL ESPECTADOR.
DISTINGUIMOS UNA PRIMERA LÍBNEA OCUPADA POR LAS PIEDRAS Y EL SUELO, UNA SEGUNDA OCUPADA POR LA CADENA DE MONTAÑAS Y UNA TERCERA, LA CUAL ABARCA EL CIELO.

-PLANO(S)-ESPACIO

ENLOS PRIMEROS PLANOS DE LA IMAGEN DISTINGUIMOS PIEDRAS DE DIFERENTES TAMAÑOS. EL GUERRILLERO SE SITUA EN UN SEGUNDO PLANO.
ESCALA
LA DISTANCIA DEL SUJETO A LA CAMARA ES BASTANTE GRANDE, Y EL TAMAÑO DEL OBJETO CENTRAL ES PEQUEÑO EN RELACION AL RETSO DE LA IMAGEN.

-FORMA
POR LO QUE RESPECTA A LAS FORMAS PRESENTES EN LA IMAGNE, CABE DESTACAR LA PRSENCIA DE LAS MONTAÑAS DE LA PARTE SUPERIOR QUE CONFIGURAN UNA LINEA RECTA( LINEA DE HORIZONTE).

-TEXTURA
LA MITAD INFERIOR DE LA IMAGEN EN UN SIMPLE GOLPE DE VISTA NO SEA UNIFORME, YA QUE LAS PIEDRAS DEL SUELO, TIENEN DIFERENTES TEXTURAS ENTRE SÍ, Y HACE QUE ESTE FRAGMENTO DE LA IMAGEN NO SEA ‘LISO’.

-ILUMINACIÓN
LA LUZ DE LA IMAGEN ENTRA POR LA ESQUINA SUPERIOR IZQUIERDA, DEJANDO UN LADO DE LA MISMA MÁS ILUMINADO QUE OTRO Y PRODUCIENDO UNA DEGRADACION NATURAL DEL COLOR DEL CIELO BLANCO AL AZUL CELESTE).

-CONTRASTE
EL CONTRASE DE LA IMAGEN ESLA TONALIDAD DEL PAÑUELO QUE LLEVA EL GUERRILLERO EN LA CABEZA.
LA VISTA SE VA HACIA ESE PUNTO.

-TONALIDAD / B/N-COLOR
LOS COLORES QUE COMPONEN LA IMAGEN, A EXCEPCION DEL PUNTO DE ATENCION DE COLOR ROSA DEL PAÑUELOD EL GUERRILLERO, SON COLORES FRIOS( EL AZUL DEL CIELO, QUE PROVOCA UNA SENSACION DE LEJANIA) Y LAS TONALIDADES MARRONES DE LAS MONTAÑAS Y EL SUELO.
NO ES UNA IMAGEN EXCESIVAMENTE ORIGINAL, PERO EL CONTRASTE DE LA FIGURA SOLITARIA EN MEDIO DEL PAISAJE, IMPACTA AL ESPECTADOR.

REFLEXIÓN GENERAL

LA FOTOGRAFIA QUE ESTAMOS ANALIZANDO, ES UN EJEMPLO DE PAISAJE, HORIZONTAL CUYTA MONOTONIA DE VE ROTA POR UNA FIGURA VERTICAL, PERFECTAMENTE ENCLAVADA EN EL LUGAR IDONEO.
AUNQUE SE TRATA DE UNA FOTO BASTANTE SIMPLE, EN TEORIA, DESDE UN PUNTO DEWVISTA FORMAL ENCIERRA BASTANTE COMPLEJIDAD CALCULADA POR EL FOTOGRAFO.

3. NIVEL COMPOSITIVO

-SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO
PERSPECTIVA

LA FOTOGRAFIA ESTA TOMADA DESDE EL LADO IZQUIERDO DEL GUERRILLERO, POR TANTO, LO QUE VEMOS DE ÉL, ES EL PERFIL IZQUIERDO
RITMO
LA REPETICION DE ELEMENTOS COMO LINEAS Y FORMAS Y TONOS, DA AL AIMAGNE UNA CADENCIA RITMICA HORIZONTAL, ROTA, SOLO POR LA FIGURA DEL GUERRILLERO.

-TENSIÓN
LA TENSION DE LA FOTOGRAFIA ES MINIMA, POR NO DECIR EXISTENTE.
LA UNICA NOTA DISCORDANTE DENTRO DEL PAISAJE MONTAÑOSO ES EL PAÑUELO ROSA DE LA CABEZA DEL GUERRILLERO.
OTRO PÙNTO DE DESEQUILIBRIO, ES QUE EL GUERRILLERO PARECE ESTAR EN EL CENTRO DE LA IMAGEN, PERO NO ESTA JUSTAMENTE EN EL CENTRO; ESO PROVOCA QUE EL QUE MIRA LA FOTO, INTENTE ‘CENTRARLO’ SIN ÉXITO.
EL ELEMENTO DE ATENCION DE LA IMAGNE ES UNA LINEA RECTA( EL CUERPO DEL HOMBRE) Y UN CIRCULO( CONSTITUIDO POR LA CABEZA Y EL PAÑUELO).

-DISTRIBUCIÓN PESOS
LA PARTE DERECHA DE LA IMAGEN ES PERCEPTIVAMENTE MAS PESADA YA QUE EN ELLA SE SITUA EL ELEMENTO PRINCIPAL( EL GUERRILLERO) Y LAS PIEDRAS DE MAYOR TAMAÑO, ASI COMO EL FRAGMENTO DE CIELO MÁS OSCURO.

-LEY DE TERCIOS

EL TERCIO INFERIOR DE LA IMAGEN TIENE MÁS PESO QUE LOS OTROS DOS. COLORES MÁS OSCUROS Y MAS ELEMENTOS QUE HACEN QUE P`ROVOQUE ESTA SENSACION.

-ESTATICIDAD / DINAMICIDAD
LA IMAGEN ES MUY ESTÁTICA. NO TIENE MOVIENTO.

-ORDEN ICÓNICO
la ruptura del ritmo visual, la presencia de elementos texturados, etc. Se trata de una composición que podría calificarse de equilibrada

-RECORRIDO VISUAL
LOS OJOS INCONSCIENTEMENTE RECORREN LA IMAGEN DE IZQUIERDA A DERECHA.

-ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN
CAMPO / FUERA DE CAMPO.
LA FOTOGRAFIA MUESTRA UN CAMPO VISUAL AMPLIO, QUE ES UN FRAGMENTO DE LA REALIDAD.

ABIERTO / CERRADO

LA IMAGEN ESTA REALIZADA EN UN ESPACIO ABIERTO, EN EL SENTIDO LITERAL DE LA EXPRESION
INTERIOR / EXTERIOR

ESPACIO EXTERIOR
CONCRETO / ABSTRACTO

UNA IMAGEN CONCRETA: PAISAJE MONTAÑOSO,CON UNA FIGURA HUMANA EN EL LADO DERECHO DE LA IMAGEN.
PROFUNDO / PLANO
COMO HEMOS VISTO, SE TRATA DE UN ESPACIO PROFUNDO, QUE OFRECE, TRES PLANOS EN LA IMAGEN: EL SUELO Y LAS PIEDRAS CERCANAS, EL PLANO MEDIO EN EL QUE ESTA INCLUIDO EL GUERRILLERO Y POR ULTIMO LA CADENA MONTAÑOSA Y EL CIELO.

-PUESTA EN ESCENA

EL GUERRILLERO ESTA POSANDO, PERO NO ES UNA POSE FORZADA, SIMPLEMENTE ESTÁ AHÍ DE PIE, EN MEDIO DE LA NADA.
OTROS.

-INSTANTANEIDAD
ESTA FOTOGRAFIA NO CAPTA EL ‘INSTANTE DECISIVO’ AL QUE HACIA REFERENCIA CARTIER-BRESSON.

-ATEMPORALIDAD

SIEMPRE QUE EL RECEPTOR DESCONOCZCA QUE EL SUJETO DE LA IMAGEN ES UN GUERRILLERO, QUE LA FOTO ESTA TOMADA EN NIGERIA Y DEMAS DETALLES CONTEXTUALIZADORES DE LA FOTOGRAFIA, PODEMOS DECIR QUE ES UNA IMAGEN ATEMPORAL.
FIGURA SOLITARIA EN MEDIO DE UN DESIERTO PEDREGOSO, SIN NADA MÁS EN KILOMETROS A LA REDONDA.

-TIEMPO SIMBÓLICO

UN MOMENTO DETENIDO. ES COMO UN INSTANTE CONGELADO. NO CAPTA UN INSTANTE DECISIVO PERO SI, UNO CONGELADO. COMO SI SE HUBIERA PARADO EL MUNDO EN MEDIO DE ESA

-SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD
QUIZA LA FIGURA DEL GUERRILLERO AHÍ EN MEDIO DE LA NADA, REPRESENTA A LA SOLEDAD, AL AISLAMIENTO AL QUE ESTAN SOMETIDOS LOS INSURGENTES TOUAREG.

-REFLEXIÓN GENERAL

COMO YA HE DICHO ANTERIORMENTE, ESTA IMAGEN, DESCONTEXTUALÑIZADA, PODRIA SER ATEMPORAL.
ES UNA IMAGEN ESTÁTICA, RITMICA, TRASMITE CALMA Y TRANQUILIDAD. SERENIDAD.

29 may 2009

BRUNO BARBEY

"Ante todo me atrae la belleza, la humanidad, lo positivo. No me gusta la sordidez. Prefiero capturar el esplendor de una sombra jugando con un bello color que fotografiar una escena de guerra. Rechazo la estética de la locura o del horror."

http://www.brunobarbey.com/

-BIO

Bruno Barbey estudió fotografía y artes gráficas en la Escuela de Artes y Oficios de Vevey, Suiza. De 1961 a 1964 fotografió a los italianos haciéndoles protagonistas de un microcosmos teatralizado, intentando capturar así en fotos el espíritu de una nación.

Durante los años 60, Éditions Rencontre de Lausanne le encargó fotografiar los países europeos y africanos. También publicó regularmente en "Vogue". En 1964, Barbey se incorporó a Magnum Photos; en 1966 se convirtió en miembro asociado y luego en miembro de pleno derecho en 1968 mientras cubría los sucesos y revueltas de estudiantes franceses en París.
De 1979 a 1981 fotografió Polonia en una época en la que ésta empezaba a vivir un cambio histórico. Sus clichés se compilaron en la obra Poland, que cosechó un enorme éxito.

Durante las últimas cuatro décadas, Barbey ha viajado por los cinco continentes y ha cubierto numerosos conflictos internacionales. Aunque rechaza la etiqueta de "reportero de guerra", fotografió las guerras civiles de Nigeria, Vietnam, Oriente Medio, Bangladesh, Camboya, Irlanda del Norte, Irak y Kuwait. Sus trabajos se publicaron en la mayoría de revistas internacionales.

Autor prolijo al que le gusta expresarse a través de sus obras, Barbey es particularmente conocido por su uso libre y armonioso de los colores. Ha trabajado a menudo en Marruecos, el país de su infancia. En 1999, el Petit Palais (Museo de Bellas Artes) de París produjo una gran exposición de fotografías tomadas por Barbey en Marruecos durante las tres últimas décadas. Su trabajo fue recompensado con numerosos premios, entre ellos la Orden al Mérito nacional francés.
Barbey ha expuesto en todo el mundo y varios museos han querido incluir sus clichés en sus colecciones.

Formación
1959/60 Fotografía y Artes gráficas, Escuela de Artes y Oficios, Vevey, Suiza

Premios
Orden al Mérito nacional francés
Overseas Press Club Award
Premio de fotoperiodismo, Universidad de Missouri

Exposiciones
2006 Marruecos - Canal de Isabel 2, Comunidad de Madrid, España
2006 Marokko - Willy-Brandt-Haus, Berlín, Alemania
2004 Maroc, Photogallerie, Montpellier, Francia
2002 Maroc, Le Botanique, Bruselas, Bélgica
2001 Bruno Barbey, Singer Gallery, San Francisco, California, Estados Unidos
1999 Bruno Barbey: Maroc, Petit Palais, París, Francia
1999 Les Italiens, Maison Européenne de la Photographie, París, Francia
1999 Fès, Galería del Château d’Eau, Toulouse, Francia
1998 Mai 68, Galería Beaubourg, Vence, Francia
1996 Fez, Institut du Monde Arabe, París, Francia
1990 Le Maroc, Centre Culturel Le Port, La Réunion, Francia
1983 Poland, Museo d’Arte Moderna, Roma, Italia; Galería Nikon, Zurich, Suiza
1982 Portraits d’Asie, Galería Olympus, París; Tokio; Hamburgo
1978 Carnet de Route, Salon de la Photographie, París, Francia
1972 Rétrospective, Galería Nikon, París, Francia
1967 Photos d’Italie, Bibliothèque Nationale, París, Francia

Obras

http://www.magnumphotos.com/Archive/c.aspx?VP=Mod_ViewBoxInsertion.ViewBoxInsertion_VPage&RP=XSpecific_MAG.Books_VPage&CT=AlbumsOfAlbum&SP=Album&IT=AlbumBooks2&R=2K7O3R14R8DI

2003/04 Maroc, Editions de la Martinière, Francia;
(My Morocco), Thames & Hudson, Reino Unido;
(Marokko) Knesebeck , Alemania
2002 Les Italiens, Éditions de la Martinière, Francia; (The Italians), Abrams, Estados Unidos
2000 Essaouira, Éditions du Chêne, Francia
1999 Photo Poche, Éditions Nathan, Francia
1998 Mai 68, Éditions de la Différence, Francia
1997 Gens des nuages, Éditions Stock, Francia
1996 Fès, immobile, immortelle, Éditions Imprimerie Nationale, Francia
1988 Portugal, Hoffmann & Campe, Alemania
1984 Le Gabon, Éditions du Chêne, Francia
1982 Polonia, Éditions Arthaud, Francia; (Poland) Thames & Hudson, Reino Unido; (Polen) Hoffmann & Campe, Alemania
1979 Bombay, Time & Life Books, Países Bajos
1978 Nigeria, Éditions Jeune Afrique, Francia
1976 Iran, Éditions Jeune Afrique
1974 Ceylan, Éditions André Barret, Francia

Películas
2005 Grand Angle, 2M, Maroc
1996 Maroc sans Frontière, dirigida por Mostafa Bouazzaoui para la Televisión marroquí.
1988 Assignment in Morocco, BBC, dirigida por Clem Vallance (en colaboración con el centenario de National Geographic)
1979 3 Jours, 3 Photographes, dirigida por F. Moscovitz (sobre Bruno Barbey

THE ITALIANS

-THE ITALIANS (2002)

http://www.magnumphotos.com/Archive/C.aspx?VP=Mod_ViewBoxInsertion.ViewBoxInsertion_VPage&R=2TYRYD1EP5M0&RP=Mod_ViewBox.ViewBoxThumb_VPage&CT=Album&SP=Album

A principios de los años sesenta, Barbey, recorrió Italia de Norte Sur, intentando capturar el espíritu de la Nación.
A pesar, de ser su primer álbum oficial, no ha sido publicado hasta 2002.
Estas imágenes refeljan un “estado de aletargo”, como un despertar de las gentes.
The Italians, es una muestra en blanco y negro, de personajes varios: curas, monjas, carabinieri, prostitutas y mafiosos.
Figuras estereotipadas, que sirvieron como inspiración a las películas de Passolini, Visconti, y Fellini y que las convirtieron en algo tan popular

MAI 68

-MAI 68 (1998)

http://www.magnumphotos.com/Archive/C.aspx?VP=Mod_ViewBoxInsertion.ViewBoxInsertion_VPage&R=2TYRYDYN9Y2S&RP=Mod_ViewBox.ViewBoxThumb_VPage&CT=Album&SP=Album
Documento fotográfico en blanco negro de las revueltas estudiantiles del Paris de 1968.
Estudiantes jóvenes levantados contra las estrictas normas de una burguesía conservadora, tomando las calles y enfrentándose contra la policía y cuerpo de seguridad.
Y en medio de todo, el objetivo de Bruno Barbey